剧情简介
秦炼眸光微敛：暂时不必况且他如今在养伤等临儿伤好了再说他是个聪明的孩子一向有主意不会做什么失了分寸的事再者这于我们不是什么坏事沉吟片刻...任平生前往梦微山前都翻开过这本画册并没有这封信很显然这是她离开后有人潜入学府放进来的他以前就喜欢用这样的方式偷偷给她塞些小纸条夹在画册里等她什么时候... 详情
精选评论
鸿爪
小小的后疫情时代的电影播客时代走向内心的时代回到附近的时间和身边人建立羁绊的时代所有的事都小小的发生了疫情之后我们不再着急不想着得到更多的什么我们想着如何把自己拥有的这些小小的东西保护好//在Mike的镜头里小孩和女人从来都不是道具把镜头方面把更多的光给女人和小孩自己讲自己的事情这是我能想到的电影发展的更好的方式它不再描述伟绩只作静默的陪伴
麦客
超预期原以为又是那种每一步都准确踩在点上的美式主旋律而已结果远不只是主旋律（甚至某种程度上背离了主旋律）难得有这么一部传记片把家庭和事业两条线拍得不偏不倚拿捏恰当其实整部片的主题与查泽雷前两部讲述的“追梦”故事高度相似只不过这次追梦人不再是平凡的小人物追梦的过程也不再励志浪漫而被历史赋予了更重大甚至神圣的意义但即使如此对阿姆斯特朗这一人物的刻画还是冷静内敛到不像“小毛驴和大黑马小视频”（与其本身沉默寡言的性格当然也不无关系）在全片布满大特写的前提下有种电影捧的不是阿姆斯特朗而是高斯林的错觉哪怕是最后发射和登月的一刹那仍没有激动人心也没有摇旗呐喊相对的是配乐承担了感染观众的任务当然为了把焦点更好的对准“登月”叙事上也有妥协；提表演的话克莱尔·芙伊戏份少却给人印象极深
黑犬仔
是枝裕和拍家庭戏首先要嗅到家的气味习惯这层气味后才能去理解人《梁小龙版陈真》相反人物浓烈的个性冲淡了家的味道我们可以经由言语听到这个家在过去的七十年间所发生的一切却无法透过眼睛看到这些“发生”留下的痕迹
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